Vu de dos ; seuls son casque à volutes et sa manche rouge accrochent la lumière.
La Bible dans l’art · Matthieu
Le Reniement de saint Pierre
Le Caravage · 1610
Metropolitan Museum of Art, New York
Le Caravage peignit cette toile en 1610, la dernière année de sa vie, probablement à Naples. Il n’y a que trois personnages à mi-corps, tout près du spectateur, saisis dans une lumière crue sur fond d’obscurité.
Un soldat et une jeune femme s’en prennent à Pierre ; Pierre, un vieil homme au front sillonné de rides, ramène ses mains vers sa poitrine comme pour dire « Moi ? ». La peinture est posée vite et en couche mince, presque sans détails — la manière du Caravage tout à la fin.
Tiré du texte
- Pierre assis dehors dans la cour du souverain sacrificateur (Matthieu 26:69)
- Une servante s’approcha de lui : « Toi aussi, tu étais avec Jésus » (Matthieu 26:69)
- Ceux qui étaient là : « Certainement tu es aussi de ces gens-là » (Matthieu 26:73)
- « Je ne connais pas cet homme » (Matthieu 26:74)
Choix de l’artiste
- Un soldat coiffé d’un casque du temps du peintre
- Rien de la cour ni du feu — seulement des visages et des mains dans une pièce sombre
- Pierre en vieil homme chauve, comme les peintres le représentaient d’habitude
Détails
Le soldat
La servante
Un linge blanc sur les cheveux, elle regarde vers le soldat.
Pierre
Chauve, la barbe grise, le front profondément ridé.
« Pas moi »
Pierre ramène ses deux mains vers sa poitrine.
Une main qui désigne
Une main sort de l’ombre et se tend vers Pierre.
Caravaggio (Michelangelo Merisi), Italian, Milan or Caravaggio 1571–1610 Porto Ercole. The Metropolitan Museum of Art, New York (Gift of Herman and Lila Shickman, and Purchase, Lila Acheson Wallace Gift, 1997; acc. 1997.167) · Oil on canvas · Public Domain — The Met Open Access (CC0). The Met Collection API record: "isPublicDomain": true; The Met marks such works on its website "with the Creative Commons Zero (CC0) icon".